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也谈格律诗

时间 : 2019-09-13 18:30:08来源 : 非常美文网    作者:半张酒票    点击:Tags标签: 也谈格律诗
(原标题:也谈格律诗)

   标题是“也谈”,那就是别人已经谈过了。纵观网上许多“漫谈格律诗”,除了极少涉及到了声律,大多数只在平仄、格式和押韵上做文章,照本宣科,不全面,不深入,有的甚至对格律一知半解,误人误己。
  
   那么什么是格律呢?格律就是对一首诗所规定的格式、结构、法则和要求。具体的划分是:格,函盖了“起、承、转、合、平仄、字数、粘、对、替、对偶和压韵。”律,则包括“音律、声律和韵律。”把格和律合起来的总称叫“格律”,遵从格律写出的诗,称为“格律诗”。
   格律诗也即近体诗,近体诗只有五言、七言两种,绝句规定为四句,律诗规定为八句,多于八句的为排律,也叫长律。其它四言、六言,或者变格、变体均不是正格近体诗。写诗尽量用正格。
   下面,就格律问题和大家一起学习。
  
   一、关于起承转合。
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   一首诗如果没有起承转合,不能够算诗,至少不能够算格律诗。起承转合就是章法,没有章法的诗内容混乱,天一句地一句,让人读得头晕脑胀不知所云。所以,把起承转合列为格律之首,足见其重要性。
   起承转合是诗的硬指标,但不是固定的一种法则。这一点,不仅很多初学者不明白,有些在网上讲课的老师也没有弄明白。实际上诗的章法有多种,有人把七律分为六种章法,也有分为十三种章法,但无论有多少种,都是有章可循的。下面列出几首各具代表意义的七律(因为七律在章法上要比五律复杂,故以七律为例),和大家一起学习思考。
  
   1、一联一意顺序章法:
   黄庭坚
   痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。(起)
   落木千山天远大,澄江一道月分明。(承)
   朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。(转)
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   万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。(合)
  
   2、常规章法:
   元好问
   凉叶萧萧散雨声,(起)虚堂淅淅掩霜清。(承)
   黄花自与西风约,白发先从远客生。(烘托)
   吟似候虫秋更苦,梦和寒鹊夜频惊。(勾勒)
   何时石岭关头路,(转)一望家山眼暂明。(合)
  
   3、纤腰格章法:
   王安石登大茅山顶
   一峰高出众山巅,疑隔尘沙道里千。(写景)
   俯视云烟来不极,仰攀萝茑去无前。(写景)
   人间已换嘉平帝,地下谁通句曲天?(议论)
   陈迹是非今草莽,纷纷流俗尚师仙。(议论)
  
   4、破常规的章法,从诗意的转接表现:
   杜甫登楼
   花近高楼伤客心,万方多难此登临。——先总写,直接点明题旨。
   锦江春色来天地,玉垒浮云变古今。——写景,烘托情感。
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   北极朝廷终不改,西山寇盗莫相侵。——议论,衬贴、深化。
   可怜后主还祠庙,日暮聊为梁甫吟。——前分句宕开一笔怀古,后分句以诸葛亮自况。
  
   5、怪异章法:
   刘禹锡
   王濬楼船下益州,(起)金陵王气黯然收。(承)
   千寻铁锁沉江底,一片降幡出石头。(渲染)
   人世几回伤往事,(一转)山形依旧枕寒流。(一合)
   今逢四海为家日,(二转)故垒萧萧芦荻秋。(二合)
  
   6、通过意识转换章法,不明显的一联一意:
   李商隐无题
   飒飒东南细雨来,芙蓉塘外有轻雷。——景起,用环境气氛烘托女主人公春心萌动和难以名状的迷惘与苦闷。
   金蟾啮锁焚香入,玉虎牵丝汲井回。——景承,进一步表现女主人公深闭幽闺的孤寞和内心被牵动情丝。 内容来自非常美文
   贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。——转联,典喻。
   春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。——合联,议论。
  
   能够写散文的一般懂得文章的结构,开头怎么写,中间怎么写,结尾怎么写。文章的结构也就等于诗的章法。诗的章法特点,各句既要有独立性,又要有衔接性,不能断裂;起承要衔接,承转要衔接,前后分句要衔接,联与联之间要衔接。
   所谓衔接,就是下句或下联应该扩展上句或上联的主要景物,围绕和它有关系的景色和人事继续扩张,把诗意逐步递进。
  
   二、关于平仄、粘、对、替(字数略过不谈)。
   平仄、粘、对、替的主要规律是:平仄两字一组,一句之中平声字与仄声字交替,相对的两句(对句)之中平声字与仄声字相对立。上联句与下联句要相粘。如一首五言诗,其第一句如果是“仄仄平平仄”(本句之中平仄交替),第二句则是“平平仄仄平”,即第一句与第二句的平仄对立。第三句必须是“平平”起首,以与上一句相粘。 本文来自非常美文网
  
   失粘
   违背了格律诗上联对句与下联出句平仄相粘的规定,就叫“失粘”。如陈子昂《送别崔著东征》一诗:
   金天方肃杀,白露始专征。
   王师非乐战,之子慎佳兵。
   海气侵南部,边风扫北平。
   莫买卢龙塞,归邀麟阁名。
   首联的对句“白露”为仄声字,颔联的出句本也应为仄声,但这里用了“王师”两个平声字,这就不合“粘”的要求,称为“失粘”。
  
   赵忠祥在十年前“神七”航天成功后,创作了一首名叫《神七赞》的七律诗。诗意不错,描绘生动,对仗工整,只可惜这首诗两处“失沾”。
   附原诗:
   七律《神七赞》
   飞船腾焰入云霄,载我英豪举世骄。
   出舱漫步伴天链,定轨疾驰巡鹊桥。
   自古升空常似梦,从今奔月竞如潮。
   敢请嫦娥捧陈酿,桂花香满共玉瓢。 内容来自非常美文
   失沾处是第三句的“舱”字,第七句的“请”字。
  
   失粘在唐代中叶以前,常有出现,到中唐以后,要求逐渐严格,到了宋代,失粘成了诗家之大忌。(折腰体第二联出句可与第一联对句不粘,这是例外。)
   失对、失替
   撰写诗句时注意平仄相对,在同一句中,音步平仄必须交替使用,切忌失对、失替,如:
   韬略终须建新国==奋起还要读良书。联中“起”对“略”为仄对仄,叫做失对(上下联相同位置)。
   “起”与“要”为二四位置同仄,叫做失替(同一句中)。
  
   三、关于对偶和押韵。
    律诗的对偶(对仗),不同于对联,对联讲究“内容相关”。而律诗的对偶恰恰与对联相反(否则易造成合掌)。
     所谓对偶,就是律诗的颔联、颈联的前分句和后分句,每个字的平仄、词性、意义都是相对的。

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     讲求对仗,不应过执,只要词性、意义、平仄相对就可以了,太过工整,往往显得雕琢而死板。
   参考王之涣《登鹳雀楼》:“白日依山尽,黄河入海流”,“白”对“黄”、“山”对“海”,这是同类词相对;“依”对“入”、“尽”对“流”,这是同词性的词相对;而“日”对“河”虽不同类,但意义较为接近,且同属名词,所以也不失为工对。一首律诗每联中有大多数的词对得工整,便可算工对的诗。
       “对仗的原则是宁粗毋弱,宁拙毋巧,宁朴毋华,只要不流于俗野——大白话就好”(徐晉如语)。    
              
      看看杜甫的:
   阶前短草泥不乱,院里长条风乍稀。(《雨不绝》)
   春日莺啼修竹里,仙家犬吠白云间。(《滕王亭子》)    
   却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。(《闻官军收河南河北》) 本文来自非常美文网
   无边落木萧萧下,不尽长江衮衮来。(《登高》)
   白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。(《闻官军收河南河北》)
  
   律诗中间二联,在诗中的作用是为了渲染主题、深化题旨,中间二联写活了会生色不少。中间二联的秘诀,郁达夫曾言:“粗细对称”; 黛玉论诗亦云:“虚对实的,实对虚的” 。下面以杜甫诗为例,看看杜老先生如何驾驭“粗细”与“虚实”:  
             
   群山万壑出荆门,(虚)  生长明妃尚有村。(实)
   一去紫台连朔漠,(虚)   独留青冢向黄昏。(实)
   鲜鲫银丝脍,(实)      香芹碧涧羹。(虚)
   红入桃花嫩,(虚)      青归柳叶新。(实)
  
   总之,律诗中二联,贵在一浓一淡、一粗一细、一虚一实,富于变化,诗句才能姿态横生。
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   押韵
   押韵的规则是:(1)押韵的位置是固定的,是在偶数句押韵,而且是句子的最末一字入韵。(2)不论是绝句,还是律诗,第一句可参加押韵,也可不参加,参加的称“首句入韵”,不参加的称“首句不入韵”。首句入韵可用邻韵的字。(3)一首诗中,除首句可用邻韵外,只能依据同一韵部的字押韵,并且要一韵到底,不间不能转韵。(4)格律诗一般要押平声韵,押仄声韵的极少,不能平仄互押。(5)使用的韵字不能重复,一首诗中几个韵字不可都是名词,不可连续三个阴平韵字或者连续三个阳平韵字。
  
   四、关于“音律、声律和韵律”
   音律,也即音的“频率”,是由声调、语调及韵的变化和协调而形成的一种和谐状况。汉语语音有“四声”之分:在古代汉语中指“平、上、去、入”,在现代汉语中则指“阴平、阳平、上声和去声”。 内容来自非常美文
   声律,“声”,指语言的声调;“律”,指语言的韵律。声律是中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求,根据汉字单音节的特点,以宫、商、角、徵、羽分韵,以五声配字音而形成。声律运用到五言诗、七言诗中,就成为具有抑扬顿挫、富有音乐感的格律诗。
   韵律,指诗词中的平仄格式和押韵规则。诗歌中的节奏单位叫做“音步”,也称为“顿”。节奏分为两种,一是音乐节奏,即表现于读音形式上的节奏,它与平仄紧密联系在一起。另一个是意义节奏,它跟词的意义密切相关,往往是一个双音词或者单音词构成一个意义节奏。
  
   音律、声律和韵律的理论,属专业范畴,不在这里详说,下面只提醒有关押韵方面一些该注意的问题。
   1、控制入声字。一首五律入声字最多5个,一首七律入声字最多6个。入声字尽量避免在音节处,实在无法避免时最多一两个在音节处。(入声,汉语的一种声调。它在中古时发音比较短促,入声在元明时代失去三种韵尾,入声韵变为非入声韵,入声这个声调也就消失,它所管的字就分别合归阴平、阳平、上声和去声中了。) verywen.com
   2、根据诗的内容来选韵,豪放诗应该选响亮的开口韵,幽愁诗应该选撮口韵或者闭口韵。总之一句话,内容响,押的韵也要响;内容哑,押的韵也要哑。
   3、忌犯险韵、僻韵等韵律错误。
  
   下面参考几例:
   哑韵,闭口音押韵:
   田牧拟作《学诗》
   学诗先自句中摹,万紫千红碎锦铺。
   师古师心师造化,莫辞吟席度朝晡。
   押虞韵,韵母u是闭口音;声母m、p、b是双唇音,音皆低沉。
  
   僻韵,生僻字押韵:
   田牧拟作《豹文鼠》
   欲化九霄龙虎翀,原何却是西山鼨。
   竟教尔雅名声起,博得云晴开螮蝀。
   押东韵,但“翀、鼨、蝀”三字生僻,影响阅读。
  
   枯韵,韵脚词性相同:
   网摘《仙林水库》
   仙林水库底朝空,龟裂阴纹吐火风。 内容来自非常美文
   但见羊儿低白首,不闻水味卧苍龙。
   曾经翠岭怀幽谷,几剩枯溪摆艳容。
   人祸天灾谁个大?不需多语自鸣钟。
   “空,风,龙,容,钟”五韵全是名词,干枯。
  
   综上所述,就格律自身而言,有它自己的独特体性,虽然体系庞杂,门类繁多,但终归是具有一定规律和固定格式。我们学习格律就像初学驾车,既要专心致志,又要遵守红绿灯信号,但也不必太过畏首畏尾,只要坚持,只要高雅情趣未衰,通过三五年磨合,一定能够驾驭自如。
  
   注:部分引用来自网络。
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