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书法散论

时间 : 2019-08-11 21:52:56来源 : 非常美文网    作者:何心雨    点击:Tags标签: 书法散论

   在平面空间中创造出立体的形式。
   首先是,笔画,要在提按顿挫中显现出健康的立体样式。横、竖、点、撇、捺、折等基本笔画要务必使笔走中线,利用回锋,行笔,使转,收笔或出锋而意回,使平面的线条显现出立体感。
   间架是笔画的空间排布,布局是部首的相互搭配。和在一起叫结字。字节的好不好,妙不妙,就要讲究欹侧,而而追求平整。这种平正,不是绝对的平正,而是出奇制胜,动态平正。
   一个字的稳定,在于笔画搭配的形状,是人字架,还是八字架,还是倒人字,还是倒八字,还是浑圆,还是方正,要看字体而定;但要尽力克服正方,正圆,如果这个样,字则不稳定了。
   笔画的立体是结字的立体的基础。匀称的布局又是结字的又一个基础。还有一个基础,就是笔画的相互搭配,如“口”字,用楷书,到底是左上留不留空,下边两竖如何就应,那一横如可添加,都要考虑。笔画的粗细,点画折的形状,等等,都要考虑,意在笔先,才能下笔,写出来的字才有立体感。
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   更要考虑笔画的情韵,这是书法的更高境界。所谓平常人所说的“精神”,“有力”,“潇洒”,就是毛笔书法的基本元素——字的情韵。但这没有包含完。仿佛人的情感,喜怒哀乐惧,七情六欲都能通过抽象的线条表达出来。
   但做到这一点很不容易。字写的有力,写的潇洒,花哨,很容易,但能根据情境的变化,表现出一定的情感却有难度。
   但兰亭序,祭侄文稿,等等优秀的书作,都能表现出了应有的情感。
   二
   章法,仿佛文章,没有规矩,不成方圆。就是说,无论是条幅,横幅,中堂,册页,手卷,扇面,斗方,镜心,等等,都要把该写的内容写完,字体选择,字符大小,并使行距,间距搭配协调,题款署名,盖写印章,整齐划一,而又不千篇一律。
   章法既指横向的,也只纵向的。不光是黑色的面积,而且指留白,更抽象的是贯气,使一幅作品气韵生动,就要贯通行气。
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   当然,调侃地讲,书法的动态布局与章法,就仿佛电脑游戏中的“连连看”,水果动物人物器物应有尽有,而且,每连一次相同,就会出现许多不同;每连一次相同,就会出现相应的八方四面的运动;仿佛行军布阵,一卒未动,而暗藏玄机;若动一子,三十六计,不知是哪一震来哪一计。
   将计就计,随物赋形,流墨成彩,这就是书者的智慧。
   这种智慧不是小聪明,包含着深奥的哲思,与人生体验。
   是有像的,却又是无形的。
   一些接受西方美学思想的人,不同意中国哲学的形象思维,而侧重于从形式上探究中国书法,分分割割,将书法学习逼近机械模仿的死胡同;或者宣扬行为意识,把汉字的基本结构打散,弄成纯线条或者纯画图的形式,让人无法捉摸。 非常美文
   “龙卧天门,虎卧凤阙”,“静若处子,动若脱兔”,“遒媚”,……这样的欣赏方式,他们是难以接受。于是,便得出了,“中国自古无美学的结论”。
   岂不知,中国古代的美学,特别是书法美学,远比西方的美学灵动的多。
   三
   书法临习,仿佛锻造钢铁。不是一下子就有了钢铁,千凿万击,才能有钢矿石,千锤百炼,才会出现一块好钢。中间的心血付出,自不用说。
   多数人是从山沟到山峰,从山峰到山沟——这样翻越的。而有的人,极少数吧,是从山峰到山峰的。甚至会根据抉择,而任由到达。这就是一种境界上的不同,一种意识上的差异。
   你创造力是如何被激发的,这是个值得深究的问题。
   你没能被激发,只有像我一样,几十年如一日在黑暗中潜行,潜行……
   我们不能再潜行了,您说呢?
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